『徳川いれずみ師 責め地獄』（とくがわいれずみしせめじごく）は1969年公開の日本映画である。R-18（旧成人映画）指定。吉田輝雄主演、石井輝男監督。東映京都撮影所製作、東映配給。併映は『懲役三兄弟』（菅原文太主演、佐伯清監督）。石井の「異常性愛路線」第6作。江戸時代、兄弟弟子の二人の刺青師が、腕と名誉をかけて美しい女体の柔肌に彫った刺青で競う。その過程で串刺し、ノコギリによる首切り、女体逆さ吊り、白人女の人間屏風、女体凧あげ、竹のしなりで空中股裂き、人間針ねずみ、女体ワイン熟成、三角木馬、水車責めなど、23種に及ぶ責めの極致が展開される。過激さゆえに主演女優が撮影途中で行方不明になり、京撮で石井排斥運動が表面化した、いわく付きの一本でもある。
あらすじとスタッフ、キャスト
徳川時代の苛酷な刑罰に苦しみ消えていった男と女。それを物語る墓石の列。真新しい柩を掘り起こし、狂ったように腹を引き裂く女がいる。その手の鍵で冷たく食い込む鉄の貞操帯を外そうとするが、鍵は折れる。早くに両親を亡くした由美は、残された借金返済がかさみ、与力・鮫島の口ききで大黒屋への奉公が決まる。しかしそこは刺青女がたむろする、一度入ったら抜け出せない売春宿だった。企画とタイトル命名は当時の東映企画製作本部長・岡田茂。「このタイトルで行け」と命じて製作が始まり、1968年のオムニバス『徳川女刑罰史』第三話「刺青責め」を全面展開した。手掛けた映画を全部当てる石井を岡田は「映画の天才」と呼び、ラインアップの穴は全部「石井物」と書いた。本作は1969年ゴールデンウィークの重要週間に置かれた。
監督は石井輝男、企画は岡田茂・天尾完次、脚本は石井輝男・掛礼昌裕。撮影・わし尾元也、美術・雨森義允、編集・神田忠男、音楽・八木正生。彫秀を吉田輝雄、彫辰を小池朝雄、お鈴を橘ますみ、由美を片山由美子、お竜を藤本三重子、鮫島を田中春男。ハニーをハニー・レーヌ、鬼吉を芦屋雁之助、女牢名主を賀川雪絵、お絹を葵三津子。囚人Aは由利徹、囚人Bは大泉滉、大黒屋の客に上田吉二郎と人見きよし、綱吉に若杉英二、刺青師Aに五十嵐義弘、囚人Aの声に曽我町子。
脚本の大過去と失踪した主演
岡田の指示を受けた掛礼昌裕がプロットを書き石井に提出する。石井は中盤の山場になる墓場のシーンを一番前に出すことを提案し、再構築した。流れがうまくいかず、過去形で出せばいいと言い、それでも詰まるとさらに遡るとどうかと話し、過去から大過去へ縦横無尽に一つの世界ができた。京撮の映画文法を逸脱したシナリオに、掛礼は石井の構成力を驚かされた。長崎出島の猥雑なシーンは当初ワンシーンだけだったが、石井が途中から膨らませたいと言い出し、撮影に入って書き足した。
主演の由美てる子が、逆さ片足吊りなど悲鳴を上げる過酷な撮影に失踪し、代わって当時20歳の片山由美子が抜擢される。片山は『平凡パンチ』で脱いだことがあり、本作に脇役で入っていた。別の役の撮影も終わっていたが、数日後に呼ばれ「役が変わった。主役になったから」と言われる。どうせ脱ぐなら主役で脱いだ方がいいと喜んだが、吊るされ縛られグルグル回され、自分が惨めで涙が出たという。前貼りも無い時代で、局部には絆創膏を貼った。任侠全盛の京撮ではピンク路線は異端で村八分だった、と片山は話す。主役交代は最初から決められていたという見方もある。ハニー・レーヌは『徳川女刑罰史』では一介の拷問モデルだったが、本作では主役級に抜擢され、夜光塗料入りの刺青を全身に彫られる女を演じる。公開時点ではまだ無名だったが、1969年夏、東京12チャンネル土曜深夜『ナイト・スポット』のカバーガールに起用され、全裸で番組冒頭に登場して一気に知名度を上げた。日本人説もある。
排斥声明と後年の再評価
女優やスタッフを容赦なく扱う石井と、営利追求だけの製作を続ける岡田に不満を抱く助監督一同が、撮影中の1969年4月14日、京撮の組合掲示板に声明文を貼り出す。朝日新聞がバッシング運動を展開した。マスメディアに多くの醜聞を提供したが興行は振るわず。浮気者の映画ファンは異常性愛路線にもすぐに飽き、石井の興行的神通力も尽きた。予算も削られ、京都に近い裏日本でロケし、信頼できるスタッフだけで完成させたのが、同じ1969年10月19日公開の『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』だった。排斥運動の影響もあり、まともに相手にしようとする評論家は当時皆無で、興行も惨敗。岡田と石井の異常性愛路線は惨めな終焉を迎える。
1980年代、アメリカから「カルト映画」の概念が入り、『恐怖奇形人間』をリアルタイムで知らない新しいファンのあいだで口コミが広がり、異常性愛路線も再評価された。桂千穂はとくに本作を絶賛し、石井の最高傑作どころか日本映画の最高傑作と評した。杉作J太郎は「全世界の映画の頂点」とし、「すべてが偶発的というか、シナリオがちゃんとあるのにすべてがアクシデントに見える。狂った人の日常の記録なのかもしれない」と話す。石井の徳川SM映画は諸外国で評価が高い。本作が日本より先に海外でビデオ化されると、ファッション感覚のライトな入れ墨しか知らなかった外国人は、日本人が快楽と拷問の証として背負うエキセントリックな入れ墨に度肝を抜かれた。外国人の娘を誘拐して全身に蛍光色の刺青をほどこし、暗闇のなか全裸で踊るシーンは「まさしく本物の60年代サイケデリア」と言わしめた。2000年代以降、石井作品は欧州、とくにイタリアやスペインでカルト的人気がある。
23種の責めは、串刺し、鋸首、逆さ吊り、人間屏風、女体凧、空中股裂き、針ねずみ、女体ワイン、三角木馬、水車責めと続くカタログであり、前作『徳川女刑罰史』の十四種を量で押し広げた結果でもある。貞操帯の鍵が折れる墓場の冒頭は、掛礼のプロットを石井が大過去へ折り返して作った入口だ。由美てる子が逆さ片足吊りで失踪し、脇役の片山由美子が絆創膏だけで主役を継いだ事実は、見世物が撮影所の身体を実際に壊していたことを示す。ハニー・レーヌの夜光刺青は、拷問モデルから主役級へ引き上げられた女の身体を、暗闇で発光する商品に変えた。助監督の声明と朝日のバッシングと興行不振が重なり、異常性愛路線は同年の『恐怖奇形人間』で惨めに終わる。のちに桂と杉作が頂点と呼ぶのは、完成度の話であると同時に、偶発とアクシデントがフィルムに焼き付いたことの評価でもある。23種の責めと蛍光刺青と失踪した主演は、路線のピークであると同時に、現場が壊れた記録でもある。
