『徳川女刑罰史』（とくがわおんなけいばつし）は1968年公開の日本映画である。吉田輝雄主演、石井輝男監督。東映京都撮影所製作、東映配給。併映は同年10月1日より『不良番長』（梅宮辰夫主演、野田幸男監督）。石井の『徳川女系図』『温泉あんま芸者』に次ぐ「異常性愛路線」第3作で、徳川期の女刑十四種を地獄絵図として並べた、東映SM時代劇の見世物である。団鬼六が東、辻村隆が西と呼ばれた当時のSM界の巨匠を緊縛指導に招き、サディズムの極限をスクリーンに出した。いまのSMビデオにも劣らない見世物性だと評される。女刑十四種はカタログとして記し、施し方は書かない。
『徳川女系図』は大ヒットしたが、岡田茂プロデューサー（のち東映社長）から「おとなしい」と言われ、「押せ押せ」の指令が出る。エログロ度を増したのが本作だ。石井自身もこうした猟奇的な趣味を持っていたことを、当時の『キネマ旬報』で話している。『徳川女系図』で助監督だった荒井美三雄が石井と共同で脚本を担当。チーフ助監督だった牧口雄二は石井に反撥していたといわれるが、今日では石井の後継者と評される。人間的な与力・吉岡頼母とサディスティックな与力・南原一之進を中心に、徳川時代の想像を絶する苛酷な刑罰を再現した全三話のオムニバスである。企画は岡田茂・天尾完次、撮影・吉田貞次、美術・鈴木孝俊、編集・神田忠男、音楽・八木正生。
吉岡頼母および新三を吉田輝雄、南原一之進を渡辺文雄が演じる。みつは橘ますみ、彫丁は小池朝雄、外国人囚人はハニー・レーヌ。第二話の濃厚な尼レズでは、拷問を受ける役の尾花ミキが撮影前にマスコミの前で断髪式を行い、実際に剃髪した。銀幕の外の身体を見世物に組み込んだ。
公開の1968年は東映任侠映画の最盛期でもあり、ピンク映画の女優が全裸で京撮を走り回って恐慌をきたし、若山富三郎や鶴田浩二ら看板スターが強く反撥した。日活ロマンポルノもまだの時代で、前貼りは常識ではなく、前貼りを貼らされるスタッフは憤慨した。撮影所内部では「あんなん、もう映画とちゃう。見世物通り越したグロじゃ」と声が上がる。朝日新聞がバッシング運動を展開した。評論家の佐藤忠男は「日本映画の最低線への警告」と題し、「エロ・グロと人格的侮辱のイメージを羅列していける神経にほとんど嘔吐感が込み上げる」と酷評した。京撮は石井排斥運動を起こし、翌1969年4月14日、『徳川いれずみ師 責め地獄』撮影中に組合掲示板へ助監督一同が「撮影所を冒涜した」とする声明を貼り出す。石井は「もともと私の発案ではありません」と会社へ責任を転嫁した。岡田は『キネマ旬報』で「体制打破ということだ。昔のファンに受けた旧体制の映画を作っていたのでは、現代の観客をつなぎ止められん」と一蹴する。荒井美三雄を『温泉ポン引女中』で監督に昇格させると助監督らの足並みが揃わず、騒動は沈静化した。急先鋒だった関本郁夫は、石井が東映ポルノから撤退したあと東映ポルノの主力監督になる。
B級スターのみの出演にもかかわらず、1968年の年間配給収入ベストテンに入り、同じ東映で鶴田浩二・高倉健・藤純子らが出た任侠映画『人生劇場 飛車角と吉良常』を配収で上回るコストパフォーマンスだった。女刑十四種と尼剃髪と緊縛指導の見世物は、任侠の看板を興行で抜き、異常性愛路線を次作『徳川いれずみ師 責め地獄』へ押し進めた。1968年の配収が任侠大作を超えた事実は、SM時代劇がB級の悪趣味ではなく、当時の観客を繋ぎ止める商品だったことを示している。
