愛の嵐：カヴァーニ『ナイト・ポーター』の倒錯

『愛の嵐』（原題 Il Portiere di notte、英題 The Night Porter）は1974年のイタリアのドラマ映画である。リリアーナ・カヴァーニが、強制収容所で始まった倒錯した愛とエロスを、戦後ウィーンのホテルに引き戻して見せる。ルキノ・ヴィスコンティが絶賛したとされる。元親衛隊将校と、かつて彼の性の玩具にされたユダヤ人女性が、13年後に再会し、再び主従と加害の関係へ落ちる。BDSMの合意プレイではなく、戦争犯罪と性的支配が癒着したまま残る話として、いまもナイトポーターもの・ナチもの倒錯映画の基準点になっている。収容所側の性の詳細は書かない。

1957年、冬のウィーン。とあるホテルで夜番のフロント係兼ポーターとして働くマクシミリアン（マックス）は、戦時中はナチス親衛隊の将校で、素性を隠してひっそり暮らしている。客としてアメリカから有名なオペラ指揮者が訪れ、マックスはフロントに現れた指揮者の妻を見て困惑する。彼女ルチアは、13年前、マックスが強制収容所で目をつけたユダヤ人の少女だった。ルチアも驚きを隠せない。夫に早くウィーンを発とうと促すが、出発直前になって一人で留まることに決める。出身地でもあるウィーンをさまよいながら、収容所での異常な体験を追憶する。入れられた当初からマックスに目をつけられ、周囲の冷たい視線を浴びながら、着せ替え人形のように順応せざるを得なかったこと——そこまで書く。

一方、弁護士のクラウスやバレエダンサーのバートら、元ナチ将校の面々がホテルの一室に集まっていた。戦後のナチ残党狩りを生き延びるため、ナチス時代の所業を互いにもみ消し合い、ときには証人の抹殺まで行っていた。会合のなかで図らずもルチアの存在が取りざたされる。盗み聞きした彼女は身の危険を感じ、今すぐ出発することに決める。部屋で荷造りをするルチアのもとにマックスが来る。いきなり殴りつけ、「どうして今さら目の前に現れたんだ」と詰問する。しかし彼女の腕に残る囚人番号の入れ墨に、思い出したように唇を寄せる。二人は激しくもみ合ううちに熱い息を吐き、けたたましく笑いながら交わる。13年の空白は消え、ルチアとマックスは再び倒錯した愛憎の嵐へ叩き落とされる。2016年10月28日発売のブルーレイには、日本テレビ版の日本語吹き替えが収録されている。

オーストリアは1942年の時点で、国民のおよそ10パーセントにあたる68万8478人がナチ党員だった。その比率はドイツ側の7パーセントを大きく上回る。ユダヤ人迫害の責任者になったアイヒマン親衛隊中佐はオーストリアで育ち、部下の大部分をオーストリア人からリクルートしていた。戦後、マクシミリアンはカール・マルクス・ホーフと呼ばれる左翼向け集合住宅に住む。「赤いウィーン」の代表的建築物であり、映画の背景であると同時に、オーストリア社会の二重性も示す。製作された1974年当時、オーストリアではまだ「犠牲者論」が主流で、加害者としてのオーストリアが語られることは少なかった。公開時の反発の強さには、この事情がある。ナチスに積極的に加担した実像が本格的に語られ始めるのは、1986年のクルト・ヴァルトハイム大統領選出前後からである。

映画では元ナチ党員たちが横のつながりを保って生きている。事実、オーストリアの元ナチ党員は強固な横の結束を保ち、利益を代表する政党・オーストリア自由党を持つに至る。2006年には17.54パーセントの得票で第3党になっている。極右はヒトラーの母国であるオーストリアで、隣国ドイツより強い支持を得ている。ルチアがウィーンに留まる決断は、被害者が加害者の性の手続きへ自発的に戻る、という点で、いまも議論の中心にある。番号の入れ墨に口づけし、殴ってから交わるマックスの作法は、戦時の支配を寝室の儀式として再演している。BDSMの契約とセーフワードの話として見るより、合意が成立しない支配が13年後も続く話として見るべき映画である。