谷ナオミ（たに なおみ，1948 年 10 月 20 日生）是人们说「日活 SM 女王」时多半指的那张脸。1970 年代她主演日活罗马色情周期里高预算软调长片，建在绑缚、作为景观的拷问、以及团鬼六小说上。她没有发明日本 SM 电影。她让它在大厂里合法、赚钱、视觉上具体：极白的皮肤从蜡和鞭上取色，母性光鲜的身体在绳里，一个把残酷当手艺问题而不是杂耍的演员。进日活前她已因两百多部独立片被称为粉红女王。离开日活时她在巅峰走掉，拒绝会露出「不体面的脸」的复出，开了一家拿自己胸部开玩笑的餐厅，看着 1990 年代末美国复兴把《生贄夫人》拖进旧金山、洛杉矶、纽约。给紧缚、粉红电影、厂牌 SM 画地图的人，她不是脚注。她是 1970 年代的重心。
博多到东京：从谷崎来的名字
1948 年 10 月 20 日生于福冈市博多区。三岁父母离婚，母亲离家，五岁又被父亲抛弃，在亲戚家转。十八岁上京。《周刊大众》的写真页带来当时主宰日本国内性电影的独立粉红公司的邀约。出道是 1967 年关孝二导演的《スペシャル》。艺名是文学玩笑加身体包袱。「谷」来自小说家谷崎润一郎；「ナオミ」是他早期小说《痴人之爱》的女主角。谷也是乳沟的俗称。多年后她开餐厅叫「大谷」——大谷，或大胸。她清楚自己在命名什么。
早期和小厂合作，在大厂系统外。她演喜剧、戏剧、动作以及性片，但让她成明星的是 SM。《スペシャル》（新日本映画社）里她演温泉骗钱黑市商人的情妇，村民制止这对。同年《残机：生体实验》是战争戏：她是中国的护士，日本医生拿中国战俘做实验。粉红工业不只待在卧室。它借战争、犯罪、复仇情节，把性场塞进去。她在渡边护《奴隶未亡人》里演小角色，对著名粉红女优辰巳典子、岩井マリ。渡边——所谓粉红支柱之一——喜欢她所见，把 1967 年《暴力的寝床》女主给她。典型的 Koei 前日活性惊悚：女儿在母亲和情人杀父骗钱后血腥复仇。她的第一部 SM 是集锦《现代女医手记》（1967）里一集。第一部完整 SM 女主是坂尾正直《女体残酷图》（1967）：不断逃出极道、又不断被抓回拷问的妓女。同年她为坂尾演类似角色，包括《名声不好的处女》。日活后来镀金的模式——捕获、绳、耐力、逃脱、再捕获——在独立片里已经是她的职务说明。
若松、山本、团鬼六、Playboy
那些年她有时在若松孝二独立工作室干活，多次和山本晋也合作：《 Degenerate》（1967）、《现代爱的回忆：好奇的年龄》（1967）、《强奸者的季节》（1969）。她也和 SM 作者团鬼六成了朋友，他会罩住她余下的生涯。团当时是高中英语教师，秘密用黒岩松五郎这个名字写 SM 电影剧本。友谊不是闲话。团的小说、尤其《花与蛇》，成了她日活巅峰的文学引擎。她把他带进大厂当入职条件。
当时业内话反复回到同一组身体事实：漂亮脸、极白皮肤、96 厘米（38 寸）胸、高于粉红平均的演技。这些资产，加上体量——据说进日活前超过 200 部——让她成为 1960 年代末明星，仍在独立片时就拿到「粉红女王」标签。1968 年 12 月她裸体出现在美国《Playboy》「东方女孩」画页，罕见的跨界把日本情色电影当出口造型而不是只当国内磨片。1972 年她从团的故事导演两部：《性的杀手》和《饥饿的性兽》。被问到自己的导演，她说用大量拷问和绑缚强调场面。她已经在像施虐作者那样想，而不只是出租身体。
日活来电，谷等 SM
整个 1960 年代粉红电影是独立生意。1971 年日本最老的厂日活带着罗马色情进场：更高预算、更好班子、用来在电视吃掉一般观众时救公司的厂牌风格。谷已在日活 1968 年粉红实验《女浮世風呂》客串，三十多个性片明星走场。她第一部正式罗马色情是 1972 年《しなやかな獣たち》里小护士。给日活既有女主当配角引不起她兴趣。她回到能当主演的低预算片。即使日活开主要角色，她也拒绝多年，因为厂不愿在罗马色情里承诺 SM。她后来说 SM 是她的命运。她同意加入的条件是第一部必须改编团的小说《花与蛇》。日活说好。小沼胜导演 1974 年长片。它成了热门。下一部小沼片、不是团小说的《生贄夫人》（1974）更热，日活有史以来前五赚钱片之一、1974 年厂最大片。这两部被记成发动 SM 罗马色情线、帮日活在 1970 年代活下去的作品。它们也让谷成为厂里第一位 SM 女王。公司没有发现 SM。它发现谷加团加小沼印钱。
她在《生贄夫人》的女搭档东てるみ回到《残酷・黒薔薇拷問》（1975）。两人再配对几部，直到东 1976 年开始自己主演。黒薔薇标题给谷钉上厂牌绰号，后来片子复用。小沼 1977 年罗马色情戏仿《性と愛のコリーダ》里她演自己，被想要一场 SM 的中年粉丝跟踪；她反转场面，绑住他，拷问粉丝。笑话只有在观众已经认识品牌时才成立：谷ナオミ是忍受的女人——剧本允许时，也是反绑回去的女人。
小沼、大原、西村：身边的导演
除小沼外她为多数重要罗马色情导演工作。「暴力粉红」导演长谷部安春后来说只和她合作过一次就后悔，「温室里很短一场」在《犯す!》，「只够被强奸犯袭击」。大原宏逵用她在《幻想夫人絵図》（1977）、《縄地獄》（1978）、《檻の中の妖精》（1977）。最后一部里她是被战时日本军审讯头目拷问的富商。战时审讯框是反复出现的日本 SM 电影装置：时期权威加绳，把国家幻想成地牢主人。西村昭五郎 1978 年《黒薔薇夫人》有两场仍被抽作罗马色情 SM 展品。一场，加仑水经漏斗灌进谷的嘴，肚子看起来鼓起来。她后来解释把戏，不称特效：她只是擅长把肚子吸成小球再鼓开。另一场，加仑白兰地灌进阴道，皮肤从惨白涨成醉红。片子被同一口气称赞和谴责为「女人作为物体的极致」。客体化即目的对客体化即丑闻的争论从不离开 SM 电影，《黒薔薇夫人》是最清楚的日本例子之一。她最后一部主演《縄と肌》（1979）也是西村，又一部团小说，粉红女王宫下顺子有角色。日活把告别当事件，给这部批评上受喜的极道时代戏大预算。她没有在廉价一周片里淡出。厂花钱结束统治。
她怎么工作：白皮、不去海滩、不要真高潮脸
同事记得一个会毫无怨言做极端 SM 场的演员。演了十二年，她从不去海滩，从不允许晒黑。白皮是技术要求：必须能从鞭打和融化蜡烛蜡上显出红。1998 年她写，女人的裸体不仅必须是感官对象，还必须表达情绪，所以她把「谷ナオミ的身体」尽量维持在完美状态。第三人称不是意外。身体是带品牌名的仪器。被问拍摄是否唤起她，她强调手艺。真正性高潮的女人的脸，她说，多半会惹笑。「女演员有责任激发观众，不是自己。」她「就谷ナオミ的拷问场与电影人做详尽讨论，确保它们既残酷又美」，好让观众感到同情。山本晋也的名句是「谷ナオミ是怪物！」——称赞愿意承受普通粉红明星会拒绝的身体困难。主流日本电影机构注意到了。她因 1978 年两部日活片《黒薔薇夫人》和《薔薇の肉体》获日本学院奖最佳女主角提名。小沼称她时髦：行为、态度、身体——「一切都成完美画面」。Ian Buruma 在《Behind the Mask》称她是当时最受庆祝的色情明星，结合「野蛮与母性」。他觉得她看起来像日本母亲，丰乳收进妇人和服，「男人把焦虑发泄上去的理想对象，像被儿子捶打的耐心母亲」。用他的话说，「绑缚里的母亲女神，男性不足的被动负十字架者」。那是批评家的读法，不是她的新闻袋，有用正因为点名了片子卖的电荷：不只是绳里的年轻性小猫，而是能吸收男性暴力仍看起来镇定的成年母性光鲜。日本 SM 电影的绑缚母亲一脉，经过她多于任何后来的 AV 偶像。
1979：花还开着就停
1979 年，做了五年日活 SM 女王后，她在人气巅峰突然引退。后来的解释是每个上年纪的性片明星都被要求匹配、几乎没人做到的那句：她从不想让粉丝看见不体面的脸而失望。所以她拒绝复出。「没有人免于衰老。我想作为永远盛开的花存在于观众记忆里。」她用一张人声专辑《悶えの部屋》标记退出。后来 CD 再版上，评论听到世故和成熟，脆弱、裂开的情色，「披在每个音节上的看不见的禁忌」，并把 1970 年代中武士电影音乐与压低情色的配对比成赢的公式。她离开电影立刻感到身体规则松开。她不必怕太阳。她可以打高尔夫、去海滩。引退并不温柔。1981 年遛狗时被车撞，花三年大量康复。1984 年离婚。离婚后在熊本开大谷餐厅，极为成功，标准传记写作时她仍拥有。1996 年在博多附近开 Yours Naomi，专营情色电影尤其日活罗马色情的录像店。她说许多二十三十岁一直在买「没头脑的 AV 垃圾」的人，一旦被介绍就改买罗马色情。引退女王成了自己经典的店主。
1990 年代末复兴与一次回来
兴趣在 1990 年代末再升。《生贄夫人》1998 年在旧金山、洛杉矶、纽约美国院线发行。日期前她接受《Asian Cult Cinema》（1998 年 4 月）。美国注意让她吃惊。她没想过美国粉丝在乎。她以为美国人会因 SM 主题忽略这些电影——因为片子「给人以虐待女人的印象」。无论电影人的智识或艺术意图，她觉得美国人会读成政治不正确。美国档期然后弹回日本媒体。她写，离银幕近二十年仍有人在乎，让她「轻快又吃惊」，也让她不好意思。那种回顾心情里她终于被说服，2000 年为中田秀夫关于小沼的纪录片《Sadistic and Masochistic》回来。不是新的 SM 女主。是关于发动她日活统治的导演的片子里的证人出场。团鬼六 1997 年日文首发的四个故事 2010 年由 Vertical, Inc. 出英文《Season of Infidelity》。最后一个故事《Bewitching Bloom》讲述团与谷的关系，并加后来三位日活女王的笔记：麻吹淳子、志摩いずみ、高仓美贵。继承线是厂在她离开后如何给 SM 打品牌的一部分。她仍是那张名单上的第一个名字。
选片与纸上记录
完整两百多部独立片目会是数据库，不是文章。标路径的标题够了。1967：《スペシャル》（出道）、《ベッドダンス》、《女体残酷图》、《现代爱的回忆》、《奴隶未亡人》。1974：《花与蛇》、《生贄夫人》。1975：《残酷・黒薔薇拷問》、《お柳情炎 縛り肌》、《新妻地狱》。1976：《夕顔夫人》。1977：《幻想夫人絵図》、《檻の中の妖精》、《女囚101 しゃぶる》。1978：《黒薔薇夫人》、《縄化粧》、《縄地獄》。1979：《縄と肌》（最后主演）。2000：《Sadistic and Masochistic》（纪录回来）。1974–79 块是 SM 罗马色情核心；1967 标题显示她到日活时已在绳和复仇里受过训。杂志轨迹同一弧：美国《Playboy》1968 年 12 月（裸）；《平凡パンチ》1975 年 12 月 15 日、1977 年 11 月 7 日；《周刊 Playboy》1976 年 11 月 16 日、1979 年 7 月 17 日，然后复兴年 2002 年 10 月 22 日和 2003 年 4 月 15 日。2002–03 裸体是引退后的例外，证明 1979 年规则：她会再被拍成传奇，而不是试图看起来二十五岁的在职 SM 女主。
粉红明星里她周围的纸迹异常厚。小沼给 Thomas 与 Yuko Mihara Weisser 长访（《Asian Cult Cinema》22 号，1999）。三浦纯出《谷ナオミ：永遠のSM女優》（Core Magazine，2004）。早乙女宏美在《ロマンポルノ女優》（河出书房新社，2006）写「SM 女王：谷ナオミ」。谷自己 1998 年 1 月九州访谈由浜本真纪做，登《Asian Cult Cinema》19 号。她为 Weisser 夫妇《Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films》（1998）写序。JMDB、IMDb、Discogs、Cinemasie、日本 Variety 都有条目。2005 年 MovieWalker 一篇写成「永远的 SM 女王，谷ナオミ和她的崇拜者」。书目是失落磨房谣言的反面。她被记录是因为片子赚钱，也因为她用完整句子谈拷问怎么设计。
她为什么仍对日本 SM 电影要紧
日活的 SM 罗马色情是少数几次国家大厂把厂牌风格建在紧缚美学、文学 SM、以及单一明星的身体纪律上。谷是那次实验有人脸的原因。她逼厂从《花与蛇》开始。她让《生贄夫人》成为公司前五热门。她把皮肤练成灯光滤片。她和导演协商残酷与美，而不是把痛场当成「就是发生」在女演员身上的事。她拒绝配角，拒绝晒黑，拒绝待过自己对盛开的定义，然后把老片卖给在更便宜 AV 里长大的一代。只认识后来粉红盒装或 2000 年代《花与蛇》翻拍文化的西方观众，仍把她当 1970 年代原件：绳、蜡、漏斗、白兰地、战时审讯、极道时代告别。成人观众应按电影和劳动史看她。「怪物」工作伦理、色情印记里的学院奖提名、Buruma 的母亲女神读法、团从秘密教师到剧本的管道、东てるみ作为同一笼子里的下一任女王——扔掉引用垃圾后这些事实还在。日本 SM 银幕文化有许多后来的女王。它有一个谷ナオミ。她离开银幕好让花不枯，而片子，对那个比喻不方便地，拒绝死。
《花与蛇》（1974）是合同片：谷不会再以配角护士走进日活。她会作为团的女主、在小沼手下、在厂一直怕按罗马色情规模资助的 SM 类型里走进来。热门地位是工业事实。文化事实是大厂接受绳、捕获、情色化折磨作为体面粉红产品，因为这个女演员让观众留下。同年《生贄夫人》证明这不是一本书的把戏。没有团源，小沼和谷仍交出公司 1974 年最大票房，以及四分之一世纪后能走进美国艺术院线日历的标题。两部合在一起是「SM 罗马色情」能标日期、而不是模糊口味的原因。黒薔薇绰号、东てるみ作为银幕搭档然后继任、团后来关于麻吹、志摩、高仓的笔记，显示日活如何产品化王位。谷之后的女王继承她逼进存在的厂牌风格：文学 SM、作为画布的惨白皮、作为叙事的绳、在对话里设计而不是扔向女演员的拷问场。她在性片明星里少见地在品牌仍印钱时离开，然后从博多录像店策展片库，而不是追 AV 更便宜的制作周期。那种拒绝是传说的一部分，也是劳动决定：她不让相机在同一拷问画幅里看她变老。从当代日本 SM 录像、紧缚表演或西方绳色情过来的观众，谷是厂牌时代的祖先。独立片教她捕获与逃脱。若松和山本把她放进政治粉红天气。团给她小说家。小沼、大原、西村给她贵布景。《Playboy》和后来的《Asian Cult Cinema》给了她没预料到的英语来世。先看《花与蛇》和《生贄夫人》，再看《檻の中の妖精》和《黒薔薇夫人》如果你要战时审讯和漏斗白兰地场面，再看《縄と肌》作为付过钱的告别。纪录片《Sadistic and Masochistic》是尾声，不是正片。绳里的女人也是用乳沟给餐厅起名、十二年禁止自己去海滩、告诉采访者该高潮的是观众不是女演员的那个女人。
