在彼得·斯特里克兰德执导的2014年英国情色爱情剧情片《勃艮第公爵》中，BDSM关系被剥离了猎奇的色彩，还原为一种精密的、近乎枯燥的日常劳动。影片以西德丝·芭贝特·克努德森饰演的辛西娅和基娅拉·丹娜饰演的伊夫琳为核心，描绘了一对女性伴侣如何通过反复重演同一场支配与臣服的仪式，来维系她们之间的亲密关系。这并非一部关于新奇刺激的感官教程，而是一部关于欲望如何依赖循环而非创新来生存的解剖报告。
故事发生在封闭的女性世界中，背景设定充满学术气息的鳞翅目学研究。伊夫琳在年长的辛西娅手下学习飞蛾与蝴蝶的分类，同时承担着爱人、家庭女佣和臣服者的多重角色。辛西娅对清洁和行为有着近乎刻板的标准，伊夫琳若未达标便会受到惩罚。然而，随着剧情推进，等级制度下的真实结构逐渐浮出水面：那些看似由辛西娅即兴发挥的指令，实则出自伊夫琳之手。伊夫琳不仅撰写玩法场次，还制定日程表，将“惩罚”从突发的风暴转化为可预期的程序。对伊夫琳而言，这种被支配的感觉是性感的来源；而对辛西娅来说，扮演支配者更多是一种为了取悦爱人的劳动，而非她原本的生性。
这种劳动的本质在伊夫琳生日当天的礼物交换中显露无遗。辛西娅特意请木匠打造了一张底部带有抽屉的床，旨在为惩罚提供一个更具仪式感的空间。然而，漫长的工期让伊夫琳感到不耐，她最终拒绝了这份礼物，并加码要求辛西娅在夜间将她锁入一个箱子。当辛西娅费力地将箱子搬至床边并伤及背部时，她第一次清晰地感知到自己的衰老与身体的局限。箱子对于辛西娅而言，不再是热度的象征，而更像是一种流放。此时，伊夫琳的预期开始超越辛西娅的身体承受力与兴致，关系的平衡点发生微妙偏移。
影片的高潮浓缩在另一个不愉快的生日夜晚。辛西娅指责伊夫琳给另一位讲师擦靴子，视其为背叛。为了庆祝生日，辛西娅逼迫伊夫琳烤制蛋糕，随后躺下将脚搁在伊夫琳脸上进食。伊夫琳并不享受这种压迫感，喊出了安全词“pinastri”，但辛西娅选择无视。在熟悉的玩法继续中，辛西娅因疲惫或失落而破功落泪，伊夫琳上前安慰并重申爱意。这一瞬间，支配者的光环褪去，露出了关系中脆弱的人性底色。
结尾处，伊夫琳写满指令的纸张被烧毁，惩罚箱被抬走，似乎预示着某种终结或改变。然而，当伊夫琳回到房门并按响门铃时，循环再次重启。这暗示着仪式比坦白更长久，循环本身就是关系的本质。片名《勃艮第公爵》源自一种名为Hamearis lucina的蝴蝶，其贵族名称的由来已迷失在昆虫学的古老迷雾中，正如片中角色在固定脚本与真实情感之间徘徊的模糊界限。
《勃艮第公爵》深受西班牙剥削片导演赫苏斯·佛朗哥的影响，并启用了佛朗哥的老搭档莫妮卡·斯温，这是她自1982年息影三十多年后的首次银幕亮相。影片融合了欧洲软性色情、梦境与恋物美学，却拒绝了纯粹的剥削感。对于熟悉BDSM文化的成年观众而言，片中呈现的并非完美的幻想，而是真实的劳动问题：那个在表演中感到力不从心的支配者，那个为取悦对方而给自己排定惩罚日程的臣服者，以及那些未能精准击中情感需求的瞬间。Cat’s Eyes 的配乐单独受夸，2015 年 2 月出原声专辑。Rotten Tomatoes 约 101 条里 94% 认可，均分近 8/10；Metacritic 24 条打出 87/100。斯特里克兰德在汉普顿国际电影节拿下 Wouter Barendrecht 开创性视野奖；片子拿下第 23 届费城电影节评审团大奖。正如影评界共识所言，这是一部时髦、感官且聪明的作品，证明了情色电影同样具备分量。
