從怪談到綁縛：一本雜誌的審美轉型

《奇譚俱樂部》（奇譚クラブ）字面意為“怪談俱樂部”，是日本戰後一本極具代表性的月刊 pulp 雜誌。它於 1947 年 11 月創刊，至 1975 年 3 月終刊，橫跨了日本流行文化劇烈變動的三十年。這本雜誌的起點並非如今人所熟知的重度 SM 刊物，而是以 B5 開本的カストリ雜誌形態起步，由原《泉州日報》記者吉田稔擔任創刊人。次年，吉田將負責推銷畫作的須磨利之招入社內，奠定了早期的人員基礎。

在創刊初期，雜誌內容較為雜糅。1947 年 12 月號便刊登了關於男娼與男妾的文章，隨後又持續刊載女相撲賽事，甚至衍生出“女鬥美”這一專用術語。然而，真正的轉折點發生在 1951 年，當時雜誌銷路下滑。為了挽救頹勢，須磨利之將自己擅長的 SM 題材推上版面，而畫家兼編輯美濃村晃（北玲子）則順勢將刊物往戀物出版的方向調整。這一策略在 1952 年 5·6 月合併號迎來物理形態上的確認：雜誌開本由 B5 改為 A5，標誌著其正式確立以施虐、受虐、戀物（如兜襠布、橡膠製品等）以及切腹為中心的內容基調。

1950 年代前半期是《奇譚俱樂部》的鼎盛時期，估計發行量在五萬至八萬冊之間。這一時期，雜誌刊登了大量跨頁的日式綁縛影象，這些視覺作品在 1950 年代極大地普及了日本獨特的綁縛美學。值得注意的是，儘管雜誌以“怪談”為名，且早期帶有カストリ色彩，但它很快完成了從通俗怪談到正經 SM 雜誌的“打舵”。其出版社名義雖在曙書房、天星社、曉出版（大阪）之間更換，但發行人始終如一。雜誌也曾於 1954 年 3 月和 1955 年 5 月兩度遭遇禁止發行的命運，但這並未阻斷其生命力。

讀者群與文學淵源

《奇譚俱樂部》的讀者名單堪稱日本戰後文化界的半壁江山。川端康成、三島由紀夫、江戶川亂步、澁澤龍彥以及先鋒戲劇家寺山修司，均是此刊的忠實讀者。這種高雅文學與地下戀物文化的交匯，也滋養了諸多經典作品。團鬼六的《花與蛇》與沼正三的《家畜人鴉俘》，便是從這頁紙間孕育而出。

雜誌的編輯策略也極具包容性。除了本土創作者，它還刊登了美國戀物插畫家 John Willie 的作品，以及日本畫家春川ナミオ的早期畫作。在投稿作者方面，性與日本史學者河原梓水證實，村上信彥以“吾妻新”的筆名進行了大量投稿；作曲家矢代秋雄則化名“麻生保”熱心撰文。這種多元的內容構成，使得雜誌在特定受眾中建立了深厚的忠誠度。

美學影響與後續脈絡

《奇譚俱樂部》對日本綁縛界的影響深遠。著名繩師明智傳鬼曾透露，他在 1949 年前後閱讀該雜誌時，被其中描繪的被縛女性之美所“叫醒”，這成為他投身繩藝的重要契機。河原梓水的《SMの思想史》（青弓社，2024）以及飯田豐一口述、小田光雄編的《『奇譚クラブ』から『裡窓』へ》（論創社，2013），均對該雜誌的歷史地位進行了詳盡梳理。

在 1975 年正式終刊後，《奇譚俱樂部》的脈絡出現了幾次分支。1982 年，きたん社打著“復刊”的名義推出了新一期《奇譚俱樂部》，但其與本志的後續關係至今不明。而在更早的 1997 年 11 月，ユニ報曾創立平成版《奇譚俱樂部》，斷續發行至翌年 7 月推出新裝 3 號為止。儘管版本更迭，但 1947 年至 1975 年這一由吉田稔、須磨利之、美濃村晃等人開創的原始《奇譚俱樂部》，始終被視為日本戀物與 SM 文化的重要原點。