從東14街到曼哈頓工作室：Eric Stanton的戀物生涯起點

Eric Stanton，本名 Ernest Stanzoni Jr.，1926 年 9 月 30 日出生於布魯克林，父親是義大利人，母親是俄國人。他在二戰期間服役於美國海軍，期間頭部受傷導致部分色盲。退伍後，他曾在 Boody Rogers 的《Sparky Watts》或《Babe》中擔任助手，負責補充背景與情節。儘管 Stanton 個人偏愛描繪女摔跤和打女人的漫畫，但他真正的轉折點來自 Irving Klaw 的委託。Klaw 當時在東 14 街 212 號經營針織品與電影劇照業務，他委託 Stanton 創作綁縛幻想的章回連載，這直接開啟了 Stanton 的戀物藝術生涯。1950 年代初，Stanton 在 Cartoonists and Illustrators School 跟隨 Jerry Robinson 等人學習，期間結識了未來的漫畫傳奇 Steve Ditko 以及 Gene Bilbrew，並後來將 Bilbrew 推薦給 Klaw。

從 1940 年代末開始，Stanton 受 Klaw 委託創作的章回連載讓他在地下漫畫界嶄露頭角。此後，他的合作物件擴充套件至 Leonard Burtman（《Exotique》和 Selbee 雜誌）、時代廣場出版人 Edward Mishkin、平裝出版人 Stanley Malkin 以及後來的雜誌出版人 George W. Mavety。1958 年至 1968 年間，Stanton 在曼哈頓 43 街與第八大道與 Steve Ditko 合用工作室。這段十年合作不僅讓 Stanton 接觸到主流超級英雄漫畫的製作工藝，也讓他深深嵌入紐約的戀物漫畫網路。傳記作者 Richard Pérez Seves 指出，這種合用工作室的狀態是主流超級英雄手藝與時代廣場戀物漫畫傳說交匯的十字路口。

墨線與友誼：Stanton 與 Ditko 的隱秘合作

Stanton 與 Ditko 在長達十年的時間裡共同創作戀物漫畫。雖然 Ditko 曾一度否認參與 Stanton 的作品，但 Stanton 本人表示兩人確有互動，主要是區域性描墨。據某 Stanton 選集前言記載，Stanton 負責使用印度墨線勾勒，而 Ditko 則進行手工上色。這種緊密的合作關係甚至延伸到了蜘蛛俠的創作中。在 1988 年 Greg Theakston 的訪談中，Stanton 稱自己對蜘蛛俠的貢獻“幾乎為零”，但承認兩人一起討論分鏡，並“加了幾個點子”，其中包括蜘蛛俠從手上出網的設定。Stanton 傳記作者 Richard Pérez Seves 認為，Stanton 可能有意壓低任何蜘蛛俠角色的貢獻，以保護他與 Ditko 的友誼。與此同時，也有觀點論證奇異博士身上存在未署名的 Stanton 輸入。

隨著 1960 年代軟核漫畫的興起，Stanton 的畫風逐漸越界。他不再侷限於經典的落難少女繩戲，而是將重心轉向性別角色的對調以及源自早期女權主義的女尊場面。在他的筆下，女人掌權、男人受辱成為常態，亞馬遜女戰士和擁有巨大女性陰莖的“princk”形象頻繁出現。這種風格不僅滿足了粉絲對權力反轉的幻想，也標誌著他從 1950 年代的綁縛連載向更極端領域的跨越。

自出版與極端幻想：Stantoons 系列

1960 年代末起，Stanton 開始依靠向準地下訂戶和贊助人自出版來維持生計。1982 年起，他發行釘裝膠印的粉絲小冊子“Stantoons”，直至去世前已出版超過一百本。這一系列收錄了他最出名的越界概念。其中，《Blunder Broad》是 1970 年代與作家 Andrew J. Offutt（又名 Turk Winter）合作的神奇女俠戲仿作品。故事中的女超英任務失敗，被包括女同超級反派 Leopard Lady、Pussycat Galore、Cheetah 以及男助手 Count Dastardly 拷問。她的超級力量可以透過舔陰被剝奪。

另一部代表作《Princkazons》則與“Lady Princker”、Shaltis、Alan Throne 及 Winter 共同發展。在這個設定中，全世界女人長出過大的女性陰莖（“princk”），變得比男人更高更強。她們在公共場合透過顏面騎乘、喝尿、食糞、口交和肛交來支配男人。即使按地下漫畫的標準，這也是極端的設定，充分說明 Stanton 將女尊幻想推向了 1950 年代綁縛連載未曾觸及的深度。

遺產與再版：地下漫畫的永恆印記

Stanton 生前唯一的一次畫展是 1984 年在紐約 Danceteria 舉辦的展覽。他的作品影響力深遠，Banksy、Allen Jones 和 Madonna 都被認為從他的作品中汲取過靈感。1970 年代中期起，紐約 Bélier Press 在 24 卷《Bizarre Comix》中重印了 Stanton 的大量連載。他 1950 年代的標題包括《Dianna’s Ordeal》、《Perils of Dianna》、《Priscilla: Queen of Escapes》、《Poor Pamela》、《Bound in Leather》、《Duchess of the Bastille》、《Bizarre Museum》、《Pleasure Bound》、《Rita’s School of Discipline》、《Mrs. Tyrant’s Finishing School》、《Fifi Chastises Her Maids》、《A Hazardous Journey》、《Helga’s Search for Slaves》、《Madame Discipline》和《Girls’ Figure Training Academy》等。

1990 年代，Fantagraphics 的 Eros Comix 將他的部分作品重新出版，包括《The Kinky Hook》（1991）、《Sweeter Gwen》（1992）、《Confidential TV》（1994）以及《Tops and Bottoms》1–4（1997），副題分別為“Bound Beauty”、“Lady in Charge”、“Broken Engagement”和“Broken Engagement 2”。這些書長選集被翻譯成法、意、德、西、荷等多種語言。對於研究 Stanton 的讀者而言，Richard Pérez Seves 的《Eric Stanton & the History of the Bizarre Underground》（Schiffer，2018）以及他關於 Charles Guyette 的 FetHistory 工作不可或缺。此外，Stanton 的女兒 Amber Stanton 也曾撰文探討她對父親在蜘蛛俠創作中貢獻的看法，特別是關於纏繞網的設定。