芭蕾靴（ballet boot）是现代恋物鞋，把足尖鞋和高跟焊在一起。目的是把穿着者的脚几乎锁在 en pointe——芭蕾舞者那种踮法——靠的是又长又细的跟，常叫 Dori 鞋。站直时脚近乎竖直，体重几乎全压在趾尖。合脚、系紧、勒实之后情况会变：靴抓住脚背和后跟，把一部分负荷从脚趾上卸下来。对靴恋和限制玩法来说，这就是把站姿本身做成束缚的鞋。跟已经决定了重量往哪落，不必再上手铐。
一双芭蕾靴怎么做
跟高通常 7 英寸（18 厘米）以上。跟尽量做长，好让脚——踝和趾——在鞋里完全绷直。再长就站不住，除非加厚底。筒可以停在小腿任何高度。过膝和过大腿的款常带拉链，穿脱才不用打架。过大腿的有时剪成膝盖弯不下去，走路被再削一截。也有不是整靴的「芭蕾鞋」形：凉鞋、拖鞋、玛丽珍，很多带扣。有的加上足尖鞋那种鞋头盒和中底，但结构只允许有限活动。它不是涂了恋物漆的舞鞋，是借了舞蹈五金的恋物物件。7 英寸 / 18 厘米是地板，不是时装点缀：再短，踝就不会被逼进那个轮廓所需的满尖。系带也不是装饰。松着，人站在趾尖上；紧着，靴变成支架，后跟和脚背扛身体。这就是能站的一双和只能拍照的一双的差别。
从塔利奥尼的足尖到维也纳的不可能跟
芭蕾舞者第一次 en pointe 是在浪漫主义时期。有记录的首次演出是 1832 年玛丽·塔利奥尼（Marie Taglioni）的《仙女》（La Sylphide）。那时的软缎拖鞋花了几十年才变成二十、二十一世纪那种硬头足尖鞋，才撑得住炫技。Janice Barringer 和 Sarah Schlesinger 的《The Pointe Book》是这类鞋、训练和技术的标准技术账本。芭蕾足尖鞋旁边，约 1900 年的维也纳恋物靴是另一条常见祖先。那双靴的跟夸张到 11 英寸（28 厘米）——比鞋底还长——站和走都不可能。维也纳那双是同一想法的极端版：跟不在乎你能不能站。芭蕾靴和芭蕾鞋从 1980 年代走红之后，世界各地更好买到。Valerie Steele 的《Fetish: Fashion, Sex and Power》（牛津大学出版社，1996）和 Mary Trasko 的《Heavenly Soles: Extraordinary Twentieth-Century Shoes》（Abbeville Press，1989，ISBN 978-1-55859-324-4）是这件设计所在的时装史架子。谱系是故意混的：一边是被强迫伸直的舞蹈史，一边是不让你站的恋物跟史。
走路、时装、BDSM
和更矮的芭蕾鞋不同，练过的人常用芭蕾靴走路。它出现在流行文化和时装里，也出现在性里，尽管外人常以为它只是性道具。为走路做的跟，质量远高于主要当恋物卖的那批。便宜芭蕾靴不是为长时间站或走做的；常常根本站不住，也不能跳舞。它们当恋物物件满足性，并和束缚、顺从一起把情色电荷抬高。所以会出现在 BDSM 场里。靴本身就会疼。不习惯的人穿上不久，小腿常因过度用力抽筋、刺痛。新手连短时走或站都觉得难、觉得痛，这对受虐倾向的人恰恰是吸引力的一部分。有时会用足弓训练器和相应技术，把脚背抬高，好塞进这么极端的跟。限制站姿就是目的。7 英寸的跟、把重量从脚趾卸走的系带、过膝拉链、锁住膝盖的过大腿筒，都是用皮革和钢来决定：靴里的人被允许多少动作。Dori 式跟把脚竖起来，筒不让膝盖折，系带一拉几分钟后小腿开始抽——那才是作为器具的芭蕾靴，不是服装店的新奇货。
