荒木经惟（あらき のぶよし，1940 年 5 月 25 日生），常被单称作アラーキー，是日本摄影师和当代艺术家。他的工作让情色、绑缚和东京街头欲望与美术摄影分不开。出版超过五百本书。对 BDSM 和紧缚读者，他是绳、裸体和情绪过量被引用最多的图像制作者之一——高产、两极化、任何日本 SM 美学地图都绕不开。
早年与教育
1940 年 5 月 25 日生于东京。1959 年起在千叶大学学电影和摄影，1963 年毕业。进入电通广告社，1968 年在那里遇见后来成为妻子的随笔家青木阳子。广告手艺、街头观察和私人生活都喂养使他成名的日记式方法。
艺术生涯：画廊与露骨之间
他是同代最多产的日本艺术家之一。许多照片坦率情色，坐在艺术与色情的争议线上。标志书包括《感伤之旅》（1971）和《Tokyo Lucky Hole》（1990）。常被称为《感伤之旅 1972–1992》的长项目是与阳子生活的视觉日记；她 1990 年死于卵巢癌：早期是蜜月和性亲密，后期从她最后日子拍下的照片收成《冬之旅》。摄影书史家 Martin Parr 与 Gerry Badger 在摄影书史第一卷列入四本荒木：Xerox 相册 24、《感伤之旅》、《Tokyo Lucky Hole》、《食事》。他给 Sunrise 动画《Brain Powerd》提供静照。1981 年导演日活罗马色情《女高生伪日记》——荒木粉和粉红电影常客两边都失望。流行跨界随之而来：崇拜他的 Björk 请他拍 1997 年混音专辑《Telegram》封面和内页；后来他拍 Lady Gaga。2004 年美国导演 Travis Klose 推出纪录片《Arakimentari》。个人震动进入公开叙事：2008 年诊断前列腺癌并成功切除肿瘤；2010 年猫 Chiro 去世；2013 年 10 月视网膜动脉阻塞导致右眼失明——他把这段经验做成 2014 年 6 月 21 日 Taka Ishii Gallery 展览《左眼之爱》。Bottega Veneta 委托他在东京拍 Saskia de Brauw 和 Sung Jin Park，用于 2015 春夏广告。2018 年为欧洲文化中心做限定系列《Monstrous Paradise》，疏导对东京生活的感受。
争议：权力、接近、Kaori 指控
荒木的名声包括对模特的亲密接近。2011 年他吹嘘性是获得那种接近的方式。2018 年 4 月，2001 至 2016 年与他工作的模特 Kaori 发博文，指控经济和艺术剥削：无合同、在陌生人面前被强迫拍露骨、报酬不规律、裸体图像未经同意再利用。2017 年她要求他停止再出版或展出部分照片时，她说他回信警告她没有权利。她描述心理创伤和健康恶化，并把 Me Too 运动写成帮她开口的力量。指控重新打开摄影师—对象权力的辩论。行动组织 Angry Asian Girls Association 抗议 2018 年 12 月 C/O Berlin 荒木展开幕，以突出她的叙述。对重视同意文化的 kink 社群，这些指控不是脚注。紧缚和裸体摄影总有把上演的权力塌成真实胁迫的风险；荒木案是「天才」能否给过程开脱的高调测验。观者仍可研究他绳与色欲的形式力量，同时认真对待模特证词。
奖项、出版物、电影、馆藏
选奖：1964 太阳赏／报道摄影；1990 日本写真协会写真之会赏；1991 第七回东川赏；1994 日本 Inter-Design Forum 大奖；2008 奥地利科学与艺术勋章；2012 第六回 ANGO 大奖、第五十四回每日艺术赏；2017 欧洲文化中心艺术奖入围。早期自制 Xerox 相册 1–25（约 1970 年起，各约七十部）与《感伤之旅》的日文及后来摹本并列。《Tokyo Lucky Hole》记录 1983–1985 年新宿歌舞伎町性场所（太田出版 1990；Taschen 1997–2015 大开本，文：末井昭、安住明人）。《食事》（Magazine House，1993）黑白与彩色静物加荒木本文。后来综述包括 Phaidon《Self, Life, Death》（2005，编：三木あきこ）、平凡社《死后的写真》（2014，Mario Perniola 文）、限定东京双联（Pinakothek der Moderne / Only Photography，2017）、Taschen 厚回顾《Araki by Araki》（2014）、以及《Monstrous Paradise》（2018）。
他自己的电影包括《女高生伪日记》（1981）、《爱的新世界》（1994）以及 2000 年代初若干花／纪录短片。关于他的电影包括海外巡演 DVD 纪录（2002）和《Arakimentari》（2004）。《东京日和》（1997）是关于青木阳子生平的传记剧，荒木与岩松了合写剧本，竹中直人导演，竹中与中山美穂饰夫妇，荒木客串列车长。展览从纽约 Anton Kern 多次个展（2005–2009）到旧金山现代艺术博物馆《Exposed》（2010）、安特卫普 Gallery 51《The Pistils Waltz》（2015）、纽约性博物馆《The Incomplete Araki》（2018）、Rat Hole《KATA-ME》（2018）、莫斯科 RuArts《Monstrous Paradise》（2018）、伦敦 Hamiltons《Hanaguruma》（2022）。公共馆藏包括耶路撒冷以色列博物馆、泰特、SFMOMA、芝加哥当代艺术博物馆、芝加哥艺术学院、布拉德福德国家科学与媒体博物馆、阿姆斯特丹市立博物馆、法兰克福现代艺术博物馆、慕尼黑 Goetz 收藏。
对紧缚和成人 SM 视觉文化为什么重要
荒木没有发明日本绑缚，但他用绳、性工作街区、婚姻日记、花和死亡共享一台相机的图像淹没全球艺术市场。《Tokyo Lucky Hole》和《感伤之旅》项目，对追踪紧缚与色欲在被当成作者性、而不只是地下印刷时看起来怎样，仍是主要视觉参照。晚岁争议强迫第二次阅读：谁握快门、谁握合同、「亲密接近」代价是什么。在 BDSM 站上，他属于绳与恋物记录者谱系——因体量和风格被庆祝，因伦理被审视，对东京欲望如何被拍摄仍居中。
收藏家和绳从业者常同时走两扇门：《感伤之旅》／《冬之旅》的情绪日记，以及《Tokyo Lucky Hole》和无数紧缚裸体的露骨都市性。他的相机不把绑缚当技术说明书，而当气氛——绳是图形线，汗和泪是天气，东京是死亡与欲望同框的舞台。所以博物馆回顾和 Taschen 砖头能和地下 SM 灵感板坐同一架。模特劳动争议擦不掉形式影响；它迫使读者把手艺和同意握在同一只手里。对今天工作的 BDSM 摄影师和紧缚模特，荒木既是视觉祖先，也是镜头后权力的警示案例——接近如何获得、图像如何流通、快门合上时谁获利。
