荒木経惟（あらき のぶよし、1940年5月25日生まれ）は、しばしばアラーキーと単称される日本の写真家・現代美術家である。エロティシズム、緊縛、東京の路上欲望をファインアート写真と切り離せなくした。五百冊を超える本を出している。BDSMと緊縛の読者にとって、縄、裸体、感情の過剰をもっとも引用される画像制作者の一人だ。多作で、分極し、日本SM美学の地図から外せない。
初期と教育
1940年5月25日、東京生まれ。1959年から千葉大学で映画と写真を学び、1963年卒業。電通に入り、1968年そこで随筆家の青木陽子——のちの妻——と出会う。広告の手業、路上観察、私生活が、彼を有名にした日記的方法を養った。
芸術：ギャラリーと露骨のあいだ
同世代でもっとも多作な日本の芸術家の一人である。多くの写真は率直にエロティックで、芸術とポルノの争い線に座る。里程標の本に『感傷の旅』（1971）と『Tokyo Lucky Hole』（1990）。『感傷の旅 1972–1992』と呼ばれる長いプロジェクトは陽子との生活の視覚日記である。彼女は1990年に卵巣がんで亡くなった。初期は新婚と性的親密、後期は最期の日から撮った写真を『冬の旅』にまとめた。写真集史家Martin ParrとGerry Badgerは写真集史第一巻に荒木四冊を入れる。Xeroxアルバム24、『感傷の旅』、『Tokyo Lucky Hole』、『食事』。Sunriseアニメ『ブレンパワード』にスチルを提供。1981年、日活ロマンポルノ『女高生偽日記』を監督——荒木ファンもピンク常連も失望した。ポップ越境が続く。崇拝者Björkが1997年リミックス盤『Telegram』のジャケットと内袋を撮らせ、のちにLady Gagaも撮った。2004年、米国監督Travis Kloseがドキュメンタリー『Arakimentari』を出した。私的衝撃が公の物語に入る。2008年前立腺がん診断と腫瘍摘出成功、2010年猫Chiroの死、2013年10月網膜動脈閉塞による右眼失明——この経験を2014年6月21日Taka Ishii Gallery『左眼の愛』にした。Bottega Venetaは2015春夏キャンペーンのため東京でSaskia de BrauwとSung Jin Parkを撮らせた。2018年、欧州文化センターのため限定シリーズ『Monstrous Paradise』を作り、東京生活への感情を通した。
論争：権力、アクセス、Kaoriの告発
荒木の名声にはモデルへの親密なアクセスが含まれる。2011年、性こそがそのアクセスを得る方法だと吹いた。2018年4月、2001年から2016年まで働いたモデルKaoriがブログで経済的・芸術的搾取を告発した。契約なし、他人の前での強制的な露骨撮影、不規則な報酬、同意なきヌード再利用。2017年、一部写真の再出版や展示を止めてほしいと求めたとき、権利はないと警告する返事が来たという。心理的外傷と健康悪化を述べ、Me Too運動が口を開く助けになったとした。告発は写真家—被写体の権力論争を再開した。Angry Asian Girls Associationは2018年12月C/O Berlinの荒木展開幕を抗議し、彼女の叙述を照らした。同意文化を重んじるキンクコミュニティにとって、これらは脚注ではない。緊縛とヌード写真は、上演された権力が本物の強制に崩れる危険を常に持つ。荒木の件は「天才」が過程を免責するかどうかの高名な試験である。縄とエロスの形式的力はなお研究でき、同時にモデルの証言を真剣に取ることができる。
賞、出版物、映画、収蔵
選ぶなら1964太陽賞／報道、1990日本写真協会写真の会賞、1991第7回東川賞、1994日本Inter-Design Forum大賞、2008オーストリア科学芸術勲章、2012第6回ANGO大賞・第54回毎日芸術賞、2017欧州文化センター芸術賞ショートリスト。初期自家製Xeroxアルバム1–25（1970年頃から、各約七十部）と『感傷の旅』の日本語および後年ファクシミリが並ぶ。『Tokyo Lucky Hole』は1983–85年の新宿歌舞伎町性施設を記録（太田出版1990；Taschen 1997–2015大判、文：末井昭、安住明人）。『食事』（マガジンハウス、1993）はモノクロとカラー静物に荒木本文。のちの概観はPhaidon『Self, Life, Death』（2005、編：三木あきこ）、平凡社『死後の写真』（2014、Mario Perniola）、限定東京二部作（Pinakothek der Moderne / Only Photography、2017）、Taschen厚手回顧『Araki by Araki』（2014）、『Monstrous Paradise』（2018）。
自身の映画に『女高生偽日記』（1981）、『愛の新世界』（1994）、2000年代初頭の花／記録短編。彼についての映画に海外ツアーDVD記録（2002）と『Arakimentari』（2004）。『東京日和』（1997）は青木陽子の伝記劇で、荒木と岩松了が脚本、竹中直人監督、竹中と中山美穂が夫婦、荒木が車掌でカメオ。展覧はニューヨークAnton Kernの複数回（2005–2009）からSFMOMA『Exposed』（2010）、アントワープGallery 51『The Pistils Waltz』（2015）、NYセックス博物館『The Incomplete Araki』（2018）、Rat Hole『KATA-ME』（2018）、モスクワRuArts『Monstrous Paradise』（2018）、ロンドンHamiltons『Hanaguruma』（2022）。公共収蔵はエルサレム・イスラエル博物館、テート、SFMOMA、シカゴ現代美術館、シカゴ美術館、ブラッドフォード国立科学メディア博物館、アムステルダム市立、フランクフルト近代、ミュンヘンGoetz。
緊縛と成人SM視覚文化にとっての意味
荒木は日本のボンデージを発明しなかった。しかし縄、性産業街、婚姻日記、花、死が一台のカメラを共有する画像で世界の美術市場を満たした。『Tokyo Lucky Hole』と『感傷の旅』系は、緊縛とエロスが地下印刷だけでなく作者性として枠取られたときどう見えるかを追う一次視覚参照のままである。晩年の論争は二度目の読みを強いる。誰がシャッターを握り、誰が契約を握り、「親密なアクセス」は何を払うか。BDSMサイトでは、彼は縄とフェチの記録者の系譜に属する。量と様式で祝われ、倫理で吟味され、東京欲望の写され方の中心になおいる。
収集家と縄の実務者は二つの扉を同時に使うことが多い。『感傷の旅』／『冬の旅』の感情日記と、『Tokyo Lucky Hole』と無数の緊縛ヌードの露骨な都市性。カメラはボンデージを技術マニュアルではなく大気として扱う。縄は図形の線、汗と涙は天候、東京は死と欲望が同じ枠を共有する舞台。だから美術館回顧とTaschenのレンガは地下SMの灵感板と同じ棚に座れる。モデル労働の論争は形式的影響を消さない。読者に手業と同意を同じ手で持たせる。今日働くBDSM写真家と緊縛モデルにとって、荒木は視覚の祖先であり、レンズの後ろの権力の警戒事例でもある。アクセスはどう得られ、画像はどう回り、シャッターが閉じたとき誰が利を得るか。
